托贝拉:葡萄牙革命

通过火箭RITO

2017年10月7日

这是他在1975年里斯本抵达,德国电影制片人托马斯·哈兰第一次听到老爹别拉,在ribatejo其前雇员葡萄牙贵族lafões’家庭农场,葡萄牙中部的职业。哈伦带动了葡萄牙在1975年春与一群朋友,通过记录葡萄牙人社会主义革命的愿望驱使。[1] 弗朗西斯皮萨尼,哈伦的同伙之一,他说,对于那些生活在欧洲中部,“葡萄牙是在南部的高速公路结束的一场革命。而不是古巴,中国和智利的革命,这是很远,你坐进车里,你到达那里”(哥斯达黎加,2011B,69')。 [2]

在托雷贝拉的农场中加入人,国际摄制组记录在革命进程中的土地改革的最重要的事件之一。然而,剧组的存在不是中性的。此次推出的电影四十年后 托雷贝拉 (哈伦,1977年),葡萄牙导演何塞·菲利佩·科斯塔接受采访 托雷贝拉的主人公和机组人员为电影, 红线。 (红线, linha vermelha,2011)谈论电影,在接受采访时告诉哈伦哥斯达黎加的决策时:

我认为,客观地说,用手中的相机,我们操纵。如何实际工作,我不知道。但事情推前进,冲向他们。还有,从美国传来的压力。 (科斯塔,2011B,46')

哈伦的采访邀请有关董事的存在和干扰和他的船员在事件中的问题展开 托雷贝拉。是哈兰和他的船员仅仅观察员或专业纪录片/记者?能够 托雷贝拉 给有关图像制作如何帮助建立革命葡萄牙的历史事件的线索?

欧洲最长的独裁统治(1930年至1974年)是由葡萄牙军队发动革命推翻在1974年4月25日。葡萄牙独裁者安东尼奥·奥利维拉萨拉查了统治该国近50年来,其次是马塞洛卡埃塔诺,谁统治,直到革命爆发。在1974年来到了有关新系统投了反对专政的思想,所依据的是镇压,审查制度,贫困和殖民帝国主义它(在安哥拉,莫桑比克,佛得角,几内亚比绍,圣多美和普林西比,和澳门)。武装部队运动领导(MOVIMENTO DASforçasarmadas - MFA)和反法西斯政治组织,社会主义革命将承担许多不同的事情的政治议程的挑战:公共教育,房屋所有,劳动力的工会化,海外领地和土地改革的非殖民化。

该PREC(períodorevolutionárioEM CURSO, 或正在进行的革命过程)是给从独裁到第一次自由选举,在此期间,许多计划变革发生的最后两年的过渡期的名称。土地改革在改变工作条件,土地分配和工人组织成合作社发挥了重要作用。在这种情况下很多职业了全国各地的地方;然而,托雷贝拉的占领是它的独特性:它成为政治变革和社会正义的国家的参考点。[3]

托雷贝拉的职业脱颖而出,主要有两个原因。第一,它是只有其前短工和当地居民主导的职业。虽然类似的职业是在全国范围内发生的事情,这是占领了没有一个政党的参与是唯一的。许多从周围村庄的棚户区居民是文盲,从有lafões家庭的压迫下生活了几代人,并正在参与直接的政治行动的第一次(rezola,2007)家庭。

其次,事件是由哈伦的纪录片的方式提交到内存,射击作为事件展开。看纪录片和的哈伦的存在和其在托贝拉船员,事件的形成可以被解构为下列元素:剂,设置,脚本和重复。几乎像一个在膜中上演场景,事件,如一场革命,是由多个小stagings和restagings。这个电影 托雷贝拉 (1977)及其制作的分析可以给洞察到生产事件的机制,从而提供的理解它是如何表示的,以及它如何发挥出来的方式。

 

这个电影

与在同一期间中,薄膜类似动机那些在葡萄牙拍摄的激进膜的 托雷贝拉[4] 是农民工抓住那里他们祖祖辈辈工作的房地产控制的自称独立的社区的文档。电影带我们直接进入内部工作流程和革命的矛盾。然而, 托雷贝拉 管理其他膜的共同转义走出该记录的历史过程。

通过采用既不典型时期的广播和电视的日常政治语言,也不由向托雷贝拉的工人解放的政治和社会信息产生一致的叙述,这部电影是周期的纪录片的独特的例子。影片的拍摄重叠人民在新的社会秩序的建设和新的政治意识出现的动作。是什么驱使制作和纪录片编辑不是一个解释性框架或配音,哪些驱动器,品牌,帧或组织的图像。代替, 托雷贝拉 被编辑成下面的场中的事件,从该合作社形成的公众集会和讨论在广场上的线性叙事。尽管它的逼真音色,电影保持一定的时空和叙述团结从中寮屋矛盾的行动,并怀疑出现(哥斯达黎加,2011年)。宫殿的职业场景的哈伦如何保守的摩擦,复杂性和事件的模糊性一个很好的例子。

举办职业场景背后的摄像头的空间

不存在画外音或电影制作人的存在的是在​​同一时期提出激进电影院内一个不寻常的特性。旁边的宫殿场景,这些元素开始围绕纪录片的真实性提出质疑。而人们聚集在王宫外面进入的财产,相机电影宫的内部装饰前。它是相机已经流浪了建设寮屋居民进入它和被视为抢夺书籍,试衣服并检查贵族家庭的财产里面几秒钟之后。由职业场面如何拍摄来看,相机必须被放置在宫殿里面蹲着进入前。场景的序列产生的问题有关 怎么样了个为什么 电影的拍摄以及约哈兰和他的船员在其临时机构。

托马斯·哈兰和他的船员们不是单纯的观察者,甚至专业的纪录片或记者。接管土地和生产资料后,工人们都不敢采取下一步行动:占领宫殿(哥斯达黎加,2012)。导演,希望加快这一进程,担任幕后作为使者向军警和安排,并在军事总部设在里斯本的一批棚户区居民的它们之间的会议。在会议期间,在捕获在胶片上 托雷贝拉队长banazol告诉蹲着:“你不应该等待状态,你可以占领它的法律法令。占据它,法律将遵循”(哈伦,1977年,69’ )。这个说法比较好呢即将到来的行动合法化。[5]

与此同时,尽管哈伦的说法,叙述从事件正成为电影剧组的纯操作的结果似乎过于简单化。电影船员的存在和影响力的一瞥这并不否定或削弱了农民工的革命解放,但扩大生产活动的空间。即导致贵族权力的地方堡垒占领压迫人民 - - 被视为事件的原因还有什么不能被视为培育解放情节的唯一元素。哈伦和船员 - 那些背后的摄像头(或看不见) - 因此也参与了事件,尽管演技后台。

哈兰带来了他的知识和政治意识到事件的编排和模具根据自己的革命语法序列 - 包括如何宫殿的职业应该被相机看到。在这种方式中,电影设备,占领者和电影剧组之间,他工作作为呈现单一事件为一组复杂的干扰超出了视觉和听觉的机制。因此,电影设备,同时是其带来的东西放到知名度和,因为这有助在该事件的展开参与把它变成一个能想到的事情一样多。

[1] 另外一个国家 (结尾派斯2000年),由巴西葡萄牙语导演塞尔吉奥·特里福特节目导演,摄影师,谁前往葡萄牙在1974-76记录的事件,其中包括罗伯特·克拉默,托马斯·哈兰,芒硝罗沙和塞巴斯蒂昂·萨尔加多新闻记者和积极引导。

[2] 弗朗西斯·皮萨尼, 托雷贝拉:在TOUS乐所有权德avoir UNE VIE (巴黎,1976年)。

[3] 然而,随着时间的推移和新自由主义编辑和妖魔化最初的社会主义政治,在托贝拉的事件的反应也开始从地狱钦佩蔑视。

[4] 根据何塞·菲利佩哥斯达黎加的研究:“托雷 贝拉 提出首次在戛纳电影节1977年它仅在2007年葡萄牙影院发行市场,虽然DVD版曾在2004年被分发一间电影院收集所提倡的一部分 检察署领先的葡萄牙全国性报纸。对于电影的权利出售给意大利,法国和德国的电视频道。从录像 托雷贝拉 可以在其他的至少两个葡萄牙语膜可以发现, BOM povo葡萄牙语 (1980年)和 林雷大赤土 (1977)”(科斯塔,2012,第5页)。

[5] 哈伦甚至断言,他认为本来应该是在“非法”占领-作用的合作伙伴的位置army's,实际上采取的电影制作团队。 (科斯塔,2011)

 

©托贝拉,1975年

©托贝拉,1975年

©托贝拉,1975年

©托贝拉,1975年

©托贝拉,1975年

©托贝拉,1975年