物体的性生活:John Soane Museum爵士的浪漫三攻

由kat addis.

2018年1月23日

我是John Soane Museum爵士的志愿者,四个月。当然,SOANE本人是守护顾客,邀请他的建筑学生每周左右都留给GAWP,因此他们可能会学习古典世界,感谢拿破仑,他们没有其他进入。如果下雨,没有人被允许害怕他们的泥泞印记。我很高兴想到;很高兴随着其引发者认为非常重要的东西。

它的重量是掠夺石膏和石头的数千块碎屑,尽可能高的墙壁,与每个飞离玻璃和间隙的横截面相交。早餐室搭配镜子。当我坐在左边的角落里,你进入相反的时候,如果我瞥了一眼你的头顶上方的小凸镜,有九个。当你四处走动时,你的双胞胎乘以并减去一个令人愉悦的随机性,直到你通过并再次留下它,再次空。

当我驻扎在里海地区时,我站在一般理查德帕克的死亡面具和莎拉徒骑士的寿命面具之间的确切中点,在房间的相对的墙上徘徊。 Sarah Siddons在十八世纪之交是一位女演员。 Soane可能在1812年在麦克拉的最终表现中,人群拒绝让她逃过梦游场景的表现,在她自己的衣服上幕后封闭并重新打开莎拉,送达十分钟长期告别讲话给她心爱的粉丝。这是演员的最终退休:在自己身上阶段,承认这一切都沿着现实,反之亦然。它显然对SOANE有影响。

一般帕克是贝克的儿子。他于1797年发布到一艘名为HMS三明治的船上。一个可怕的船,充满了大鼠和副主角 - 一个Kingsmill Marmite三明治,如果你愿意。他在叛乱中没有真正做了多少,但因为他很聪明,水手使他成为他们的领导者。他告诉海军,如果他们没有屈服于水手的要求,那么“舰队的这些措施将被认为是令人惊讶的亲爱的同胞”。多么甜蜜和退休的威胁。

虽然,女演员和面包师的儿子可能似乎是一对好夫妻。两个有点罗伊什的人,一点risqué,但高度厌恶,两个人可以相当喜欢,因为一个关于一个星期天晚上的私人个人隐窝。

我站在哪里总是他们的生殖器遇到的重点。你不知道的是,他们的怪异扩张的尸体实际上被锁定在肉体拥抱中。这解释了几个可观察的事实。主要是它们的表达式都是高潮的。更准确地说,它们是狂喜之后的那一刻,令人疲惫的乐趣。它还解释了掩模的定位,对我来说,这对我来说是奇怪的对抗,并提示这两个面对彼此做的问题。

什么是只有两个面孔奇怪地排列在海绵体室相对的墙壁上。房间是拱形的,在一个自身的飞地上,是埃及国王的伟大石棺(d。1279年,公元前1279年),在19世纪初的乔治贝尔兹尼伊休假小丑。我喜欢站在一个女人的腿的片段中,抚养和弯曲,好像在分娩时,看着那些男人的腿,教导,肌肉和逃跑。这让我痛苦地笑了(一个好看的病房)。在它背后是大型古典上帝的头部,这是冥王星或木星,这取决于我能记住的,我认为是正确的。场景的所有行动都来自我。没有延长的肢体被锁定在性欲中,我同意,这是一个奇怪的性爱地位。他们都需要在他们的背上,双腿剪破在房间里,如两个梧桐种子豆荚进入另一个房间。

Sarah Siddons和General Parker的原因非常复杂。我们将返回它。

我的一部分是我想进入某种十八世纪的软色情片:“将女演员说一般”......一般被迎来在麦克白结束时的梳妆室:

“小姐小姐,你很棒。”

“哦,我不知道那个,一般。我对衣柜Mishap非常抱歉。贝尔斯不会听到最后一段时间,也不会听到最后一段时间。

“我必须承认...... Ahem ......我对不起。

'哦......一般!'

但它根本不那样。他们从未见过,莎拉和理查德,他们没有在同一圈中闲逛。但是,现在我会让你进入最大的扭曲。 Soane误认为是他死亡面具的身份。鉴于这种情况,热闹地误错了。 Soane Museum的宣传册告诉我们,我们正在看的是“奥利弗·克伦威尔”实际上。所以,Oliver Cromwell,被抓住和敢于踩董事会的演员的人是一个被抓住的人 在Flagrante. 在John Soane的博物馆的隐窝中,在萨拉·斯迪顿小姐的伸出腿之间握紧,他将董事会托成死亡。记住一般帕克的良性威胁'令人惊讶'海军?现在忘了它。我们正在处理一种非常不同的地址:'叶肮脏的妓女你没有玷污这个神圣的地方,并将主的寺庙转向盗贼的巢穴,受到你的不道德原则和邪恶的做法?'Soane实际上是拥有的在英国历史中最难以主动和恶性数据之一的死亡面具。

我想,克罗姆威尔,不喜欢死。他可能是那种凌乱和人类流程的人是可怕的审判。他的最后一句话显然,“我的愿望是让我能够走了”。这是一种以匆忙去世的脸 - 与之相结合(上帝禁止他应该进入死亡的戏剧性!)。我现在正在思考那个着名的托斯卡叫她,'罗斯皮,Devanti A DIO'然后跳下栏杆只能再次回弹又一次地恢复,她的网通过狡猾的舞台手替换为蹦床。这是一个戏剧性的死亡。

虽然,Sarah Siddons是一个伟大的悲剧。面具不是,因为她,'疣和所有'和所有死亡。为她来说,它是蹲在她的敷料室的角落里的生活中的一部分,在她的室内锅里撒尿,在她睡觉前睡觉前睡觉才能在她该诅咒的地方拼接。莎拉曾在伊利勃勃的大理石视线上晕倒了。所有那些赤裸的尸体,扭曲,奴役,身体的痛苦都没有石头。生活与雕像之间的莎拉没有简单的边界:她的寿命面具宣称它。有趣的是,奥利弗的面具看起来像是相似的,因为他已经死了,当他们分别为他们时,她还活着。这是奥利弗无法控制的东西,就像他无法控制豪华幸福的外观,因为他在死后解决了他的特征。永远捕获,哦,羞辱,米色的石膏。

在性高潮的那一刻,奥利弗·克罗姆威尔已经死了,莎拉·斯蒂蒙斯还活着。它对整个设置没有问题。奥利弗 - 一个人 - 不能失控。这太过分了。他的生命汁将被引导到重要的是:信仰,正义,领导力,国家的荣誉和他自己。与General Parker也是一样的。他的射精浓郁,浪费的活力意识。他需要战斗,因为叛变。两名男子都将自己投降到性别中的死亡状态,这是一种伴随着即将判断,炼狱和悲观的知识的国家。他们已经进入了他们的肉体欲望的黑社会,并用妇女的性欲的Cerberus混合了果汁。这几乎没有他们的错,但它没有什么值得骄傲的 - “我的愿望是让我能够匆忙而去”。

它是莎拉的礼物,相反,将生命带到生气。托马斯坎贝尔写在他的崇拜里 萨拉·斯蒂多人的生活, “与最悲伤的文字有关,以证明她自己的辐射和热情精神的戒指,她变成了一个她所发现但比较空白的发光图片。现在,她发现自己发现的情况更有必要。这不是奥利弗。这是她的狂喜的时刻,她正在与之做作。 Sarah Siddons是一个'灿烂的恶魔'。她麦克白夫人描述了她 备忘录, 不是书面性。她是一个美妙的生物,一个生活身体,一个重新点燃湿人的火灾的角色。当她孵化她的计划时:“现在跳起野心和勇敢的野心,在一瞬间,她深蓝色的眼睛的所有美好。她的丈夫Macbeth是“善于和蔼可亲”,尽职尽责,虔诚;脾气暴躁如此令人难以置疑和波动,因为要求所有的努力,所有的兴奋,她无法控制的精神,以及她对他的无限影响,可以表演'。这么。当窗帘在萨拉队加回莎拉时,不是麦克白夫人,在1812年最后一夜的考文特花园剧院站立,不是她只是麦白麦白·萨拉·斯蒂多人?

***

所以在这里,我站在这里,绝对仍然在一条腿上,因为有人告诉我它对我有好处,我的头在奥利弗和萨拉的粘稠拥抱中挤在某个地方,缠绕在他们的腹股沟中。在学校旅行中的一个男孩在恐怖中跳出了我,因为他注意到我的笔笔记本。 “我以为这是一个雕像,但那是写作!' - 这里也有一个东西,这里。无论我走到房间,他们的身体扭曲并伸展,以允许围绕我头骨的Nexus延续连接。拥抱存在于我的脑海里。我是故然无常的,我是石头,我只是在大家面前发生了非常性感和非法发生的船只,你们没有任何了解它。

人类面的石膏铸件可能是最无生命的物体。像塑料水果一样,这是如此紧密地相似的水果越少,石膏面孔宣布他们无生命的难以置词,而不是终身脸的背景。所以我所做的是,在Soane博物馆 - 我认为很多人都做的 - 是动画的真正壮举。

我站在物体中,发现自己安排叙述的未定点。

存在部分,存在它们背后的故事,但它们之间的连接尚未创建。由于我们对叙述的治理施加相同控制,我并不比零件(对象)更强大。他们可以尽可能地改变它。例如,当总帕克原来是Oliver Cromwell时,我那么有力?该对象的属性改变了我的故事,虽然没有我的改变就无法发生,但它也无法在没有对象的情况下发生。这些物体正在写作并读我,他们正在阅读我对性欲的看法,历史上,而我正在读它们,我也在写它们。

在这里,我 - 这是“它” - 非常适合作者和撰写。但虽然我也被误认为是一个雕像,但在某种程度上,我和莎拉或奥利弗一样多,我仍然是一个女人。我告诉我的故事是我探索女性性行为的一种方式,以及我对男性性行为的看法。我希望我能改变什么。

很明显,我必须认为只有妇女被教练找到性行为的履行 - 贯穿它。这是因为他们被宣布为存在而且在其他人中,允许津贴接受,以便能够启用。你有没有听过前瞻性雇主颂扬女雇员的美德? “他们是如此良好的谈判者,这么多的同情,真正的团队球员。”毫无疑问。在某些情况下,没有任何行为可以更有力地肯定地收到男人的精子或他最深刻的秘密。我要引用Lady Ottoline Morrel你在你身上摇摇欲坠。她曾经很久过(20世纪初)已经发表了一些发表的回忆录,但我认为没有那么长时间,她在生活中的地位可以被归咎于过时。

凯雷给他妻子的信件很好。从来没有他平静。他永远呻吟着,痛苦地跋涉,而她以自我为中心的神经气质不能忍受这种压力。他需要一个大,善良,了解女人。

鉴于奥塔琳自己是一个极其强大的个人和以自我为中心的(不一方于负面意义),我却没有发现自己惊讶地说,她后来说:

为什么,哦,为什么,这个问题总是和永远困扰我,就像我生命中完全无用的威胁?为什么我不觉得菲利普和朱利安[夫妻]是足够的raison d'être - 地球领带?

一个相信她必须完全围绕着别人的女人,但不是,肯定会感受到这种方式。

曾说过这一切,也很清楚,我喜欢认为女性更有能力的狂喜和更强大的快乐而不是男人。他们在性行为中欢喜,并且有一个力量。这让我在我自己的第一个点张力。这不是意味着什么 我也 将女性视为令人兴奋和危险的能力,以便接受和给予其他人,而不是作为独立的个人?如果一个人是一个胸围或大卫,是一个女人,那么,某种楣?

母亲不能再留下来。这种精确的观点 - 弗里泽的女人是由她创造其他身体的创造,这是她的身体而不是她的。我鹦鹉富丽妮富人,因为判决是永久留在我的脑海中,“我携带九个月的孩子可以像我一样既不像我一样定义。与未出生的孩子作为对象或作为一个人的可疑状态是如此?当它是一个物体时,它是母亲的一部分吗?当它是一个人时,它属于自己吗?如果母亲内的孩子是一个人,那么母亲那么然后是自己的对象 - 船只?或者他们都可以成为人们吗?我们希望如此。问题既是未经批准的,也是一个女人对自己的母性的经历或终止的绝对核心。而不是回答它,这将是我的狂热,因为我不是母亲,我想从混乱中提取有用的东西:当我们参与对象时,我们都会受到控制和管辖的,我们在一个疯狂的人这方面是深刻的重要和解放。

一个人的权威和阅读者参与在物体中创造叙述将始终是或多或少自我意识性别。同样为他们参与任何行为的行为,即使行动是脱掉任何性别(哦,无尽的循环 - 我们可以否认没有肯定的东西吗?)。但这将是一种更自由的表达方式,如果他们想要的话,对性别的重放探索,而不是书面或阅读。这是因为他们没有使用别人的工具,他们正在使用别人的零件。奥黛尔·耶和华说了什么? “因为硕士的工具将永远不会拆除主人的房子'。

我是一个'它'之间的物品。我既不是作者也不是读者。这个故事建在我周围。我使用的工具是我自己的;他们是我的想法,但我正在建造的部分地用他们的行李为我提供,只要它们出现在Soane的房子的墙壁上。在叙述采用书面形式之前,正是在这种情况下完全明确地,仆人的工具拆解了硕士的房子。在腹股沟之间砸碎。我猜,良好的谈判者。

kat addis. 是纽约大学英语文学的博士候选人,重点关注现代早期的性别和唯物主义。她也是视觉艺术家和实验音乐家。